CHAPTER 3（第30/41页）

“我这里有个黄灯亮了。”

一阵停顿，格斯能听到类似轻叩的声音。然后又是梅洛迪在说话。

“你听到了吗？我这里有个黄灯亮了。”

“哦，”布施说，“我来—明白了。我想是灯泡的问题。”

“记下来要做维修。”梅洛迪说。然后是一连串无法辨别的声音，接着梅洛迪大声说：“等等。我又—”

“机长？”

“你来接手。该死的我又流鼻血了，我要—让我去清理一下。”

格斯假定驾驶舱里是机长起身出门的声音。与此同时，布施说：

“收到。现在接管。”

门开了又关上，现在布施独自一人在驾驶舱里。

斯科特听着自己说话时的声音，既在当下又置身事外。

“我当时在远望窗外，想着整件事感觉多么虚幻—有时你发现自己在经验界限以外时，感觉会像个局外人，做的事情感觉像是另一个人的动作，就好像你被瞬间传输到别人的生活里。”

“第一个出问题的迹象是什么？”比尔说，“在你的脑海里。”

斯科特深吸一口气，试图对整件事情做出合乎逻辑的解释。

“很难说，因为当时有欢呼声，然后又有尖叫声。”

“欢呼声？”

“为了比赛。是戴维和吉卜林，他们—屏幕上发生了一些事让他们—德沃金，还有最长击球时间—那个时候他们已经解开安全带，我记得他们两人都起立了。然后—我也不知道—飞机就—猛地一降—他们不得不仓促地回到座位上。”

“在你和调查员的面谈中，你以前说过你的安全带是解开的。”

“是啊。那—其实很蠢的。我有一个笔记本，是一本素描簿。飞机俯冲时，我的铅笔脱手了，我就—解开安全带，去追它。”

“这救了你的命。”

“是啊。我猜是这样。但是当时—人们都在尖叫，我又—撞头了。然后—”

斯科特耸了一下肩，就好像在说，我只记得这么多了。

比尔在他对面点点头。

“所以，那就是你的故事。”他说。

“我的故事？”

“你的事件版本。”

“那是我的记忆。”

“你的铅笔掉了，你解开安全带去抓笔，所以你活下来了。”

“我不知道我为什么活下来了，即使真有—如果有原因，而且不只是，你知道，不只是物理定律的话。”

“物理。”

“是的。你知道，就是托起我把我扔出飞机，莫名其妙让男孩活下来的物理力，而不是—你知道—别人。”

比尔停顿一下，就好像在说，我可以继续深入追究，但我选择不追究。

“我们来聊聊你的画吧。”

每部恐怖片里都有一个片刻，寂静的片刻。一个角色离开房间，摄像机没有跟着他走，而是留在原位，聚焦在无关紧要的东西上—或许是无关痛痒的门口，或者是一张儿童床。观众坐着观看留白空间，倾听寂静，房间是空的，寂静这件事传达了一种渐露端倪的恐惧感。我们为什么在这里等？要发生什么事？我们会看到什么？于是，带着一种毛骨悚然的恐惧，我们开始搜寻房间里不寻常的东西，搜寻平常事物下面有什么在低语，以此来对抗寂静。正是房间的平凡无奇增添了它的惊悚潜能，是西格蒙德·弗洛伊德称为“离奇”的东西。你看，真正的惊悚不是来自意料之外的破坏行动，而是来自日常物件、日常空间的腐坏。一件我们日常所见、认为理所当然的东西，我们默认它是正常的—一间儿童的卧室—把它转变成某种险恶的、不可信赖的东西，这就是破坏生活的结构。

于是我们盯着常规事物，摄影机静止不动，坚定不移，在不眨眼的凝视张力中，我们的想象力产生了一种没有合理解释的恐惧感。

当格斯·富兰克林坐在行驶在长岛快速道路的车里，被前往东边各处的通勤者、下班开车回家的男人、从学校回家或者傍晚去海滩探险的人所包围时，产生的正是这种感觉。车里的寂静有一丝裂纹，吱吱声填充了车内的循环空气。那是机器的噪声，令人费解，但不容忽视。