第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第43/44页）

匈牙利布达佩斯的实用美术博物馆，是一栋很有民族特色的『新艺术』运动风格建筑。

贝伦斯设计的AEG厂房（AEG Factory Complex, 1909—1912）。

“新艺术”运动创造出非常特殊的装饰风格，从威尔德的室内，到吉马德的巴黎地铁入口设计，从高迪的建筑，到穆卡的大张海报，都表现出一股从未有过的非历史主义的新装饰风格探索力量。这些设计，已经成为19世纪和20世纪交接时期的典型设计风格特征，成为一种历史的经典风格。

“新艺术”运动不仅继承了“工艺美术”运动强调的简单、朴实的中世纪风格和“合适的设计”这种功能主义的思想特征，同时也在某种程度上具有开创性的意义，比如苏格兰设计师马金托什和“格拉斯哥四人”集团，维也纳“分离派”的设计家们，以及德国的彼得·贝伦斯等，他们的设计尝试，昭示了现代设计的先声。

象征主义艺术作为19世纪末的一个非常显著的艺术运动流派，对“新艺术”运动也造成了一定的影响。象征主义体现在“新艺术”风格曲线的运用上。1889年，设计家沃尔特·克朗就反复强调曲线的重要性及其表现力。这种对于曲线的重视和强调，使这场运动具有强烈的平面特征，也具有非常明显的东方艺术影响痕迹，特别是日本的浮世绘风格的痕迹。

“新艺术”运动较少强调历史风格，但其历史的渊源，仍可追溯到中世纪自然主义风格的影响。这场运动风格细腻、装饰性强，大量采用花卉、植物、昆虫作为装饰的构思，因此又常常被称为“女性风格”（a feminine art），与简单朴实的英国“工艺美术”运动风格强调比较男性化的哥特风格形成鲜明对照。

“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动，它继承了英国“工艺美术”运动的思想和设计探索，希望在矫揉造作的设计风气泛滥之时、在工业化风格浮现之际，重新以自然主义的风格引入新鲜气息。这个运动处在两个时代的交叉时期，旧的、手工艺的时代接近尾声，新的、工业化的、现代化的时代即将出现，因此，从意识形态上看，它的兴起预示了旧时代的接近结束和一个新的时代——现代主义时代的即将来临，它本身，就是一个新旧交替时期的过渡阶段。

现藏于布达佩斯实用美术博物馆内的『新艺术』风格链坠，是由R.J.拉里克（R.J.Lalique）在1900年设计的。

荷兰阿森市达瑞特博物馆展出的水壶和加热炉，是由梅恩·惠森格（Meien Huisenga）1905年设计的。

注释

*1 　原文是："A designer who earlier than any other know how to make use of the machine, who believed that nature was to be understood and not copied, and that in a healthy society good design was to be for everyone."

参考书目

“工艺美术”运动部分：

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