第三章 现代设计的前奏：“工艺美术”与“新艺术”运动（第31/44页）

吉马德最重要的作品还不是他的家具，而是他在20世纪初受巴黎市政府委托，设计的100多个巴黎地铁入口。吉马德充分发挥了他的自然主义特点，这些入口的顶棚和栏杆都模仿植物的形状：扭曲的枝干，缠绕的藤蔓，顶棚还着意采用了海贝的形状，建筑结构则基本采用青铜和其他金属铸造而成。这些地铁入口极受巴黎市民喜爱，迄今保存完好。吉马德也因此声名大振。

“六人集团”之中的卡拉宾在设计上非常标新立异，他设计的家具大部分都采用整块木头制作，装饰的方法是把木头雕成高浮雕或者干脆成为立体的雕塑。他设计的桌子，裸女雕塑为桌腿，凳子上有裸女浮雕和猫的雕塑，这种设计已经不是产品，而是独立的艺术品了。

（2）南锡的“新艺术”运动

南锡市是法国“新艺术”运动另一个重要中心，以家具设计与制造为主，产品广受欢迎，影响很大。设计师埃米尔·盖里（Emile Galle, 1846—1904）是这个中心的领军人物。

莫卓列里设计的卧室家具（1903-04）。

维克多·普鲁维设计的『新艺术』风格室内和家具。

贾奎兹·格鲁伯1904年设计的镶花玻璃窗。

以家具设计起家的盖里早在1880年代就开始了“新艺术”风格的探索。由于出身于一个富裕的家具生产商家庭，他对于家具的设计和生产具有丰富的经验。对于材料的选择和关注是“新艺术”运动的一个特色，盖里的作品是这个特色的一个很好的诠注。利用不同的木料做镶嵌，是他常用的装饰手法，他有时还采用螺钿镶嵌，明显受到东方家具，尤其是日本和中国家具的影响。他的装饰图案也具有典型的“新艺术”风格：以曲线表现的植物和动物纹样，带有强烈的自然主义倾向。

他在1900年11~12月的《装潢艺术》双月刊上发表了题为《根据自然装饰现代家具》的文章，提倡将自然的风格、自然纹样作为设计的思考来源，并指出设计装饰的主题要与设计的功能一致。他是法国“新艺术”运动中最早提出在设计中必须以重视功能性为原则的设计家，虽然他本人的设计未必完全做到这一点，但这种提倡在设计史上是很有意义的。

盖里的家具设计，不仅仅影响南锡地区，在巴黎、在法国各地和欧洲其他国家也有很大的影响。不过，他的回归手工艺的指导思想和自然主义设计倾向，也导致他的设计必然无法批量生产。

盖里的主张与设计活动在南锡市影响很大，受他影响而成为“新艺术”运动南锡家具设计代表人物的还有路易斯·莫卓列里（Louis Majorelle, 1859—1926）、贾奎兹·格鲁伯（Jacques Gruber, 1870—1936）、尤金·瓦林（Eugene Vallin, 1856—1922）、艾米尔·安德烈（François-Émile André，1871—1933）等人。其中路易斯·莫卓列里受盖里影响最大，他也常常用不同类型的木材进行细木镶嵌，结合弯曲的线条，形成鲜明的南锡“新艺术”运动风格。他在使用自然形式时，比盖里的作品更加抽象和流畅，他还经常在木家具上采用金属构件来增加装饰效果，这也是他的个人风格特征。

格鲁伯、瓦林、安德烈都是南锡工业艺术地方联盟学校（École des Beaux-Arts de Nancy）的成员，这所学校是盖里在1901年创立的，后来成为南锡设计的中心，这几位杰出设计家对于南锡地区“新艺术”运动的发展起到非常重要的推动作用。盖里一直在从事设计业务的同时照管这个设计学校。他去世以后，另一位杰出的设计家维克多·普鲁维（Victor Prouve, 1858—1943）接手管理，进一步促进了南锡地区设计水准的提高。

2．比利时的“新艺术”运动

自从工业革命开始以来，比利时虽然没有经历像英法等国那样大规模的海外殖民运动，但是工业发达，对外事务平稳，国家安定，因此经济在这个时期逐渐繁荣起来了。到1900年前后，“新艺术”运动在比利时也开展起来，布鲁塞尔亦成为欧洲“新艺术”运动的重要活动中心之一。