第三番 山颪 玫瑰十字侦探的愤慨（第6/54页）

可是近藤一再向我低头说着：“求求你，我不会忘了你的大恩。”我总不好冷冷拒绝，一不小心“好吧”地答应下来了。

真的是一不小心。

瞬间，近藤满嘴肉麻地说着：“啊，世上最可靠的果然就是朋友了，你是我无可取代的挚友。”然后不知为何，给了我一串萝卜干。

一副“给你萝卜，快点去吧”的态度。

“总之，你别期望太大。”我留下这句话，离开了近藤家。

说是回去，我家就在隔壁，等于只是换个房间而已，一开门就看到自家的门。“再见”和“我回来了”之间几乎没有空白。

我站在自己家和近藤家中间，仰望天空。

总之，天气真好。

红瓦屋顶。

这里是所谓的文化住宅。

称它文化住宅，字面上是很好看，但说穿了不过是栋廉价建筑。

落成后都过了三十年，文化气息也荡然无存了。甚至让人觉得一点儿都不文化。一方面也是因为不知是老朽还是缺乏维修，处处破损之故。

不过听说这类文化住宅从刚建好的时候风评就很糟。

光只有名称时髦，感觉似乎十分便利，但实际上一住，一点儿都不方便。机能性很差，半点儿都不文化。

这也是当然的，文化住宅的文化，好像就只有和洋折中的意思而已。就跟文化菜刀 [64]和文化锅 [65]一样。这种情况，若是它融合了双方的长处，也算是一种发明，但凡事总有缺点，若变成缺点合并，就太糟糕了。就算优缺点合并，也只是相互抵消而已。

的确，和洋折中式的建筑物有好有坏。

对于用桌椅生活的人来说，榻榻米房间毫无用处，而对铺床睡的人而言，西式房间形同浪费。对大家族来说十分不便，对独居者来说又大得奢侈，结果一切都不上不下。

同样摆设、同样格局的家庭密集而建，也让人感觉不太舒服。

连这个时代的我都这么觉得，这栋房子是在大正时代落成的，当时的住户感受应该更为强烈吧。

外表虽然有点时髦雅致，但没有檐廊的家是不是被评为缺乏情趣？虽然我觉得檐廊似乎也不必要，可是一旦没了，又教人觉得寂寞。不仅如此，随着岁月累积，如今外表也变得肮脏破旧了。

没半个优点。

不过不管怎么样，都远比我之前住的地板支架都烂了的长屋 [66]要好上太多了……

我想着这种事，打开自家门扉。

帮忙上色，近藤一张会给我五到十元的工钱。他会依涂了多少随便估算给钱，如果涂坏了就会被扣钱。我虽然是外行人，但帮忙涂个半天，也可以完成三四张，能赚到不少零用钱。今天我也是寄望可以赚零用钱才去的，没想到只拿到萝卜，大失所望。

萝卜也不是不好，可是期望落空总是事实。

——好了。

接下来该怎么办？——我大伤脑筋。

我将萝卜收到厨房的储藏柜里，同时接连回想起榎木津众奴仆的面孔。

总觉得模糊不清。

那些记忆与这个场景格格不入。

那些人与我的日常完全无缘。

话虽如此，他们绝非架空之物，而是闯进我的日常生活的真实人物。尽管如此，我与他们在一起的回忆却比近藤画的连环画更缺乏现实感，真教人没辙。

对我这个平凡的小市民来说，那些体验从头到尾都很荒唐无稽，更像是架空虚构的事。

我坐在椅子上叹了口气。

现在是星期六下午。

如果不必帮忙近藤，我便无事可做。

——若要去打听，找谁适合呢？

我还是挂心不下。

我勉强回溯记忆。

那个侦探助手油腔滑调的，喜欢为情节加油添醋。那个打杂兼秘书是个爱凑热闹的，一定会愈说愈低俗。刑警很可怕，我实在问不出口，摄影师又爱装糊涂，一定是满口冷笑话。

——不对。

问题不在这里。

我根本不晓得他们之中有哪些人与那桩大矶的事件有关。

他们不是一个有系统的组织，所以参与的人选也很随便吧。