第五章（第16/16页）

也就是說，北方謙三有某些部分與主角產生共鳴，抑或他也曾有過能引發共鳴的生活體驗。

但，事實上，北方謙三並無川本高志那樣的經驗。問題在於：作者無論企圖刻劃何種虛構世界，還是無法跳脫自己的心情或經驗的範疇。那麼，北方謙三是對川本高志著迷？

唯其如此，他才可能視高志的觀點為自己的觀點，並予以適切刻劃。也唯有對高志的生活態度產生共鳴，才能以省略無謂說明的簡潔文句，藉著如砌磚牆般的反覆堆積，巧妙的刻劃出其心情，同時，明確的讓我們了解到叛逆的基點。

北方謙三的作品即藉著對這種世界的刻劃，開創出日本大眾文學的新領域，就像喬塞?喬凡尼在法國的成就一樣，確立了嶄新的冷酷無情派範疇，卻又與喬凡尼的風格截然不同。

似此，他很確實的完成我曾經希望實現卻一直無法達成的夢想。

哈梅特（Hammett）、錢德勒（Chandler）、麥當納（Macdonald）死後，有人說美國的冷酷無情派已告沒落，我認為，原因之一在於觀點的確立。哈梅特、錢德勒、麥當納他們皆是透過各自不同的具吸引讀者魅力的觀點來與讀者溝通。

這種觀點即為山姆?史培德（Sam Spade）、康提連達?歐普(Continental Op），菲力浦?馬樓（Philip Marlowe）、盧?亞契（Lew Archer）的觀點，但是，現在的美國冷酷無情派小說裡，卻無法創出如此具魅力的觀點。

所謂的觀點，乃是作者引導讀者進入作品世界的那扇窗，以電影而言，即為銀幕。

但是，它不能只是介紹事件經過的透明之窗，必須除了透明，同時又兼具窗本身的個性與魅力。唯有設定這樣的一扇窗，冷酷無情派的先驅們才能脫離偏重詭計的泥沼之非現實推理作品領域，得以確立現實且深具趣味性的推理小說世界。

北方謙三的作品正是踩在這種冷酷無情派小說的定石上，卻又能憑藉自己獨特的觀點更向前邁出一步。

他可謂是新冷酷無情派之星！

對於這位能輕鬆攀登上昔日我想攀爬卻無法爬上的頂峰之作家，我既感到羨慕，又由衷的共鳴與欽佩！