开往冬天的火车（第8/13页）

“你总算回来了。”

“是啊。”

如果是这样一副场景的话。

可惜的是甚至没有久野的照片。也没有画像。

前者是因为不可抗拒的技术问题，久野这类“人”啊，怎么也没法在底片上成像。后者是因为不可抗拒的能力问题，羽山式舞的美术成绩从没有高过40分，以“谁让我是通灵师嘛”作为借口，让她笔下的所有兔子和猫咪就一概像游动的鬼魂。久野夏树拒绝当式舞的模特儿也就不仅仅因为他有所害羞，对，虽然说他本身早已是游魂，却也不希望别人指着画上的自己说“哇，这玩意是人是鬼？！”

于是，久野这样的人，没有留下什么真真实实存在的痕迹。这算是个小小的遗憾。

其实几年前，式舞热衷于某个游戏——久野把手放在纸上，她握着笔临描手的形状。如果哪怕有碰到久野一点点，就算失败，要重来。

因此当羽山先生经过小女儿的房间时，忍不住被里面撒了一地的简笔画吓一跳。一度以为是新发明的咒符，可怎么看起来都只是一条弯曲起伏过度的线条。就这样，家里曾经出现许多半只或四分之一只手的轮廓画。长长的手指，中间突出的骨节。

这完全是小姑娘游戏心态下的幼稚产物，可奇怪的是久野一直没怎么排斥，按理说他应该摆着手说“别玩了”，但每次都很听之任之地由着式舞把铅笔靠近自己的五指，线条延长，弯曲，回折，有一个圆滑的转弯，那是手指间连接的地方。

他看见自己身体一部分的真实轮廓。

扁扁地压在纸上。

这种感觉既奇怪又仓皇。

后来这些图画不知道被收拾去了哪里。式舞也发现着新的游戏，但是，虽然放风筝也很好玩，填字游戏也很好玩，久野还是只记得当时的“手绘”游戏。因为他在那个平面里，看见了可以和式舞直接接触的地方。

灰黑色的，弯曲的细长线条。

又奇怪。又仓皇。

前几天，班里从伊豆旅游回来的学生开始给大家看她拍摄的照片。

伊豆是以温泉著名的地方。天天都有许多游客兴冲冲地往那里赶。每个有特殊功用的温泉都被希望肌肤年轻、解除疲劳的人们所享受着。

旅馆里铺着非常高雅的暗色地板。

照片上的女生和亲人挤在镜头前，露出又快乐又兴奋的表情。是因为在温泉边拍摄的关系吧，画面看起来有点模模糊糊的。反而更像是艺术照了。

有羡慕的人声一直喊着“真想去一次啊”，式舞把手里分发到的照片递还回去。还在对旅行念念有词的女生接过照片时问了一句“羽山应该常去伊豆吧”。

“哎？我？只在很小的时候去过。”

“伊豆的温泉真的很棒呢！”

“也还好……”

“呃？”

“啊？”式舞笑起来，“我的意思是，很不错。”

“是啊是啊。”女生又得到了舆论的支持，非常开心。

其实，也只是还好的程度。

长泉有比伊豆更美丽更舒心的温泉，只是还没有被人发现。知道这些的，只有那个小镇上的居民，虽然过于理想主义，可不得不说他们的日子是很幸福的。那里没有慕名而来的客人，有没有装潢豪华的宾馆，长泉的客栈虽然干净却总是老旧些，屋檐上会有东翘西凸的瓦片把人的拖鞋勾绊掉，也许从此要腐朽在院子的角落里。

夏天和冬天分别消耗在捉天牛和泡温泉上，然后一代一代的人，就这样成长起来。

久野夏树也应该是这样。

这样一个人，又是因为什么离开了。

长泉这个小镇，它的温泉，它的客栈，它的弯曲小道，它的暮色校园，它的在冬天取消的火车……对于式舞来说，那是又惬意又温暖，又着柔软边角的东西。但我们只能说那时她还太小，完全体会不到久野的感受。美好的东西，在久野的世界里是缓慢行进的刀，嘶嘶地把原本就微弱的连线切断了。

十五岁的时候还不明白。