译后记（第3/3页）

只有在安慰哭泣的舅妈的时候，少女梅拉尼真正爱上了自己的身体，她发现了自己的力量，她要好好给她喂饭，让她健康、有力，这是少有的欢欣时刻。然后是又一场灾难。舅舅逼迫她扮演被天鹅强暴的琳达。可怜的小女孩又一次分裂了，因为分裂是她唯一的出路，即使是在扮演，被天鹅强奸也过于恐怖。而这个恐怖故事却是强大的深入人心的神话，是绘画和史诗的题材，是人类自我讲述的堂而皇之的历史。这是女作者的嘲讽和揭发，也是有史以来的女人的处境。

到了小说的结尾，又换上了裤装的梅拉尼和洗得干干净净的费因真正相爱了，“莫名其妙地，她感觉他们的经验并行了”。两个纯洁的孩子幸存了下来。梅拉尼终于直面生活，但却并不轻松——家务和孩子，普通人的生活。写到这里，我想起了和一位朋友的争论，我们说到塞林格一篇小说的题目，“既有爱也有污秽凄苦”，他说，这个题目翻译得有问题，怎么能是污秽的呢，现在我好像又有了一项证据，想跟他说，你看，你看，就是污秽的。可以是污秽的，但也有爱。

当然，一味强调是女人这样好像不太厚道，其实无论男女，真正自由的灵魂对于性别、年龄，乃至种族的界定都会感觉不安。卡尔维诺想听到“分子的雷鸣”，兰波说“生活在别处”，他要“过一切人的生活”。分裂或许像失眠一样是专属于发明了语言又被语言控制的人类的疾病，是我们摆脱了刀镰火种的原始进入了文明世界的标志。

3.关于风格

最直接的感触是坦率，卡特是用比喻的高手，但比喻只用来形容状态，乳头、阴毛、阴茎，所有真实的，热乎乎存在着的器官，都一概直呼其名，但读来既无解剖学意义上的突兀，也没有任何“细腻感官撩拨”的色情，甚至，在我个人的感觉，那充满了一种莫名其妙的喜庆色彩，好像是专为打破“哥特式”阴鸷的小手段。其他的还有细腻、繁复而动人的比喻；观看、嗅闻、品尝，全方位的感官体验。神秘，梅拉尼的幻想无时无处不在，荒废的游乐场以及让人总想加注解的那些引言和改写，这是英伦风格的春秋笔法，微言大义。家常童话，故事都是发生在厨房、卧室，少有的几次外出，家庭故事，食物和服装有非凡意义，没有礼物的圣诞节确实是残忍的。等等。

张　静