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“你是说翻跟斗也不怕？”

“只有金刚才有那么大的力气。这个布景就像金字塔一样，底部做得特别大，我敢用自己的脑袋打赌，保证绝不可能颠覆过去。而且一般的风浪也不可能晃动它。即使有时候风刮得大，使用带三脚架的摄影机完全也能拍摄，绝不会再有拍《大白鲨》时出现的麻烦。”奥利佛说。

这里提到的拍摄《大白鲨》时出现的麻烦，是指大导演史蒂芬·斯皮尔伯格拍摄从船上追逐大白鲨的镜头时发生过的小插曲。他原打算把摄影机的三脚架固定在船上，但摄影师却坚持自己用手抓住摄影机拍摄。他的理由是，用固定三脚架的方式拍摄的话，观众看到的效果容易产生晕船的感觉，结果斯皮尔伯格采纳了摄影师的主张，把这个重要镜头用手持摄影的方式来拍摄。最后手持拍摄拍出来的画面反而很稳定，电影也因此大获成功。

“嗯，这家伙好像一座巨大的山浮在水面上，相当稳定。”巴特·奥斯汀在舞台上走了一圈，停下来后，拄着拐杖抬头望着天空说道。从舞台上可以望见这座巨大的盐山高高的顶部。

“这顶上可够高的吧？从底下到山顶的剑尖足有六十英尺高。”巴雷特解释道。

“可是剧本上好像没提到那把剑啊？”奥斯汀问道。

“这是特芙拉导演出的主意。我们在安装这座布景时，他突然心血来潮，提出在剧情达到高潮时，要加进一个镜头，让雷电从那支剑上劈下来，整个布景要在电光雷闪中垮塌掉，所以我才急忙安上去的。”

“原来是这样。上帝发怒了啊！难道导演真想把爆破组再叫到这里来？”

“想倒是想这么做，可是就算等上一百年，以色列的旅游局也不会批准吧？即使我们拥有好莱坞的巨额资金和以色列政府强有力的渠道也不可能得到批准的，所以这里只能拍摄放电、爆炸和崩塌的镜头，回好莱坞后再用缩小的模型进行补拍。”美术指导解释道。

“盐块的结晶一个个都那么晶莹透亮。看上去就像冰块似的，充满了北极风情，在灼热的沙漠里能做出这种东西来，不但太有想象力了，而且很能说明设计者的实力。这几处扶手本来该用石头来做的，可是你看这雕刻多精细！根本看不出来是用塑料制作出来的。舞台离水面只有一英寸，要是风浪大的时候，海水也许都能没到舞台上来。这玩意儿制作得实在太逼真了。如果当时批准我们在岸上搭建这座布景的话，我想效果不会这么好吧？真是歪打正着啊。”巴特说。

“剧情达到高潮时，整个布景电闪雷鸣，能制造出暴风雨来临的场面。等我们拍摄结束后，这座布景中大部分还能拆下来运回美国去，我打算重新组装后把它立在派拉蒙电影公司的游泳池旁边。”

“拍电影就像打仗一样。只要肯花钱，舍得投资，就能把胜利牢牢抓在我们手里。噢，这就是升降梯吧？用它把约翰的头颅送上来的吧。”巴特·奥斯汀说。他朝盐块的结晶之间露出的四方形洞口慢慢走了过去。

“是的。升降梯的洞口就在这个位置，和那边希律王和希罗底坐的沙发正好对着。拍摄时镜头扫过他们俩的肩膀后，再专门给那个头颅来个大特写。”

“原来是这样。”

“可是，这台升降梯有点过时了，就像独立战争时代的留声机那样，是用手来摇动的。剧中只有两处用到升降梯，只有刽子手下到地牢去，和把约翰的头颅送上来这两场戏而已。为了这两个镜头改成电动式的，我觉得太浪费了，何况这里的电力也不足。来，现在让你看看，你到下面来。噢，对了，巴特，你乘升降梯下去。”美术指导说完后，就走进那个阳台中央，像是在盐山中挖出的洞穴里去了。

“从旁边的码头也可以直接走进地下来，不过从这边走要近得多。”奥利佛一边往里走去，一边解释着。跟在他身后的是拉里·霍华德、吉姆·贝兹、麦克·贝利和佩里·波诺四个人。负责录音的几位技术人员没什么必要了解升降梯的功能，他们继续待在阳台上做进一步的检查。

“只要到了后台，见到的场面就差多了。到处是裸露的钢筋，三合板整个看得一清二楚，穿着牛仔裤，满身大汗的工人跑来跑去，实在大煞风景。来，往这边走。”