第15章 遥远的星（第2/3页）

隅野还不知道演员已经到齐了。他只是检察的嗅觉似乎感到遭了地上污染的美弥子就在附近。

二

“怎么样？新的窗口打开了吗？”

家田象要证实似地问道。私通后的甜酸空气凝聚在室内。满足欲望后的家田处在无反应状态。但是腔中一种占有了女人后的满足情绪愉快地充溢着。

美弥子的肌肤现出淡红色、细胞深处象赋予了新的生命力似的，生机勃勃，闪着辉亮。

“窗口开得太大了，令人可怕。”

对开放毫无思想准备的女性，一种羞耻心理仿佛渐渐地回到了身上。而语言又促使着这种羞耻心理加速萌生。

“怕什么！”

“我没料到弄成这样，想挽回可是来不及了。”美弥子双手捧着红晕的面颊，说着。

“我也是。”家田温和地拿下美弥子的手。

“我们再不象从前那样天真无邪地相会了，我们各人都背负着沉痛的包袱，我们是在这种情况下聚合的。我们坚持着这样下去，这才是我们真诚的爱呀。但我只要一见到你，就什么压力也设有，什么包袱也没有了。这样，又使我感到恐惧，担心肩上没有了重荷，也许就是这件事的完结吧。”

“你所说的重荷、包袱，是指你的丈夫吗？”

说着，家田的脑海里浮现出妻子的身影，何时才能卸掉妙子的这个包袱呢？他对和妻子结合不后悔。因为如果卸下了她，自己也将失去职业。现在，帮派争头形势日趋严重，他有就此退出阵外之意。但以岸本为靠山的新美不知道何时才能够把家庭搞好。在职员眼里，新美的人缘颇好。只要他妻子拿着鹿谷的食俸，他也就不能简单地把她一脚踢开。

“是的，而且不仅，如此包括丈夫、孩子、亲戚、知己、朋友们，他们都是我的世界。以我为轴心，这个世界生长出生命的树干枝叶。你也有你自己的世界吧。在社会这个大舞台里，各人都以自己的方式站在舞台的中心，相互关联、又相互竞争着。这便是现实呀，要想改变这种现实，就要损伤许多人，所谓卸包袱，就是怠味着损伤别人的这种拼搏。’

“我们生活在形形色色的现实藩篱中。为了从中寻找出路，就必须冲破藩篱。要冲破这种藩篱，也许现实本身也就崩溃了。我们也是在这种藩篱丛中幽会的。冲破羁绊藩篱并不可怕，但完全打破又总觉得会失去你，真是叫人害怕。”

“不会的，我不会干那种叫你为难的事，我又不是孩子。”

“真诚的爱是说我们这些成年人相爱是一句轻松的话，意味着男女双方只有在条件允许的情况下，才真诚相爱。不过，不仅如此，我们的爱如果被完全阻禁，有所制约的男女双方也就不能真诚地相爱了。当制约到爱本身被否定的时候，爱就一定要在制约中产生，我们用我们的理智躲过了制约。那躲不过或者殉情的人，就要陷在三角关系的痴情之中。”

不管有无制约，男女之间却照样产生爱。爱神射出的箭确实变化无常，不只限于那些在靶子周围接受祝福的男女，多半是瞄准带着悲剧性格出现的男女。

在美弥子作为女神的化身而存在的那些日子里，家田常常是惶恐地跟她接触。但在她扑入社会、回到凡俗女子背上沉重负担以后，他便向她动手动脚起来。两人的爱情虽是在制约的封锁下产生的，不过，也许是因为有了制约，才使他们建立了真正的爱情的吧。

“下次能在什么时候相会呢！”

他们得分手了。

“给你公司打电话吧。”

“只能你约我而不能我约你，这多痛苦呀。”

这也是一道难以逾越的现实藩篱。

“真是没法，佣人太讨厌了。”

“我不怪你。”

“我们下次的地点有了吗！”

“下次，再下次的地点也有了啊。”

但是这决不能是有名姓的地点，走出一处，另外还有更好的一处么？如果说有，那么在哪儿？在哪儿歇脚，这些全然不知。对于没有邀约权的爱，即使事先有约定，也绝不能保证它的实现这是他们爱情的悲剧。

两个分别走出了饭店。这时，他们感到和刚才一样有人在注视他们，不觉回顾一望，又没有看到有盯梢和跟踪。也许是自家疑心过重之故吧。