第244章 《云泽兰》拍摄三

阳光正盛，树影婆娑。

前方的树林里似乎有动静声传来，虽然脚步杂乱，但云泽兰可是听声辨位的高手，她甚至能蒙着眼睛接她爹朝她扔过来的暗针，自然能听出前方有几人。

一听是五人，且脚步虚浮就知道他们的武力不高。

这场戏孟开颜表情生动许多，怎么把云泽兰对武林感到新鲜的感觉她把握得很准。

她昨晚对着镜子里演了半小时，原因在于云泽兰的狠辣感她总觉得自己演得差点意思。

对孟开颜来说，死的当然是虚幻的人。对云泽兰而言，死的是活生生的人。

这场戏云泽兰的反应和态度不仅为后面的戏奠定基础，若没演对角色或许还会不讨喜。

主角做坏事的剧情该怎样处理？

编剧和导演一般会让主角对立方这个角色先做出错，先变得不讨喜。

于是主角的坏事也变成“替天行道”，所以即便触犯法律底线观众也只会拍掌叫好。

这个方法被世界上的导演编剧用烂了，但你不得不说是真的很好使，现在依旧好使。

华宛白是电视剧导演出生，剧组里不少的演员对她的指挥其实不太适应。

就连孟开颜现在也不太适应。

电视剧一天拍七八场戏，而电影一天几乎只能拍一场戏。而这部《云泽兰》一天内能顺顺利利拍完一场戏都算不错的了，有些时候是两天左右拍完一场戏。

这种情况下电影导演紧迫感其实不强，毕竟着急也没用，不像电视剧那样这条拍不好直接降低标准糊弄过去。她们对画面有极致的追求，愿意砸大量的精力和时间在画面上。

华宛白也愿意。

可愿意是一回事，拍摄阶段对画面追求的意识强不强又是另一回事。

大概是知道自己的这个毛病，又或者是别人提醒她，她才找了展蓉这位在画面上很有研究的摄影指导来补短，以求视听语言的精炼。

于是孟开颜这些演员们就倒霉了，除要和华宛白交流外还得和展蓉交流。

但电视剧导演出生的华宛白在拍电影上有没有优势？其实也有。

强大的叙事能力和故事驾驭能力就是华宛白极其突出的优势。

很多电影通常是单机位拍摄单线叙事，但电视剧不是。电视剧单线还怎么看啊，就算是孟开颜《死神》这种精品短剧也是多线叙事，支线多得都跟旁边树上的树杈一样。

电视剧通常拥有更长的篇幅，更复杂的故事性，更多的人物和支线剧情。如华宛白这种好的电视剧导演就极擅长构建发展和收束多条线索。

“华导看重长线。”张露华在今天拍戏前对孟开颜这么说，“咱们剧本足足有五万字，按理来说不太合格，非常不合格，但人物细节更加充实也就更加有深度了。”

这利于配角，毕竟主角肯定会有深度，多出来的字数塑造的是配角。

再一个突出优点就是看重编剧。

是的，比起其他导演，华宛白算是很看重编剧的导演了。在电视剧领域是这样，在电影领域也是这样。

编剧随组，能够随时讨论剧情，甚至能够指出不妥之处然后加以改正。

就像现在，孟开颜在拍戏之前就和编剧韶梁讨论了这段戏的演法。

孟开颜对这段戏有自己的理解：“首先，恶人会不会觉得自己是恶人？我觉得不会。相反，恶人一家觉得其他人假惺惺，是一伙道貌岸然的货色。”

韶梁思索片刻，认同她这一说法。

不能从上帝视角去体会角色，得站到角色的立场上去体会角色。

一方觉得一家三口罪恶滔天，一家三口觉得其他人假仁假义。

嗯，都是打心里这么认为，也都觉得自己半点问题都没有。

孟开颜继续道：“道成自下山后一直给云泽兰灌输善恶观，告诉她要向善，不能从恶。所以这段时期云泽兰应该形成一个比较……”

“呃，比较朴素的善恶观。”她顿了顿，想出一个不怎么贴切的形容词。

韶梁若有所思：“你的意思是在云泽兰心里没有尺度。乐善好施就是善，所以道成带她去化缘时愿意给东西的人在她看来就是善人，即便那人私底下漠视生命，对下人苛刻至极。

而拦路抢劫的强盗，那就是坏人。无论他们是被逼得当强盗，还是主动当强盗。反正她也不多问，直接就取人性命，惩恶扬善。”